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王书利
加入时间:2012-08-23 访问次数:38643
 个人资料及介绍

中国明代画家 边景昭

边景昭,沙县(近属福建)人。生卒年不详,明代画家。字文进。成祖永乐(1403-1424)间任武英殿待诏,为宫廷作画。宣宗宣德(1426-1435)时尚在。博学能诗擅画禽鸟、花果,师南宋画院体格。设色沉着而研丽,为明代早期花鸟画高手。传世作品有《三友百禽图》、《双鹤图》、《春禽花木图》。《百禽图》中画梅、竹、松三友为主干,各色禽鸟聚集其上,或飞或鸣,或嬉或息,呼应顾盼,仰俯侧反,各尽其态,画家师承南宋画院体格,精于勾染刻画,工整细致之间,又不失活泼自然之趣。构图虽繁复,但因巧于穿插遮隐,所以繁而不乱,显示了画家艺术功力之深厚。

 作品展示
 名称: 明 边景昭 三友百禽图  简介: 【简介】立轴,绢本,设色。纵152.2厘米,横78.1厘米。台北故宫博物院藏。
 说明:图绘初冬时节,百禽栖戏于松竹梅之间。坡石上,两株翠竹凛然耸起,直入云端。古老的梅干斜出画面,茁壮的梅枝低垂,梅花怒放。梅竹之后,松枝隐现,一群大小不一的禽鸟,姿态各异,或飞或鸣,或栖或戏,仰俯反侧,顾盼呼应,一派生机。构图繁复,多而不乱;造型准确,工而不板,画风师法南宋“院体”而有自我。画中自识:“永乐癸巳秋七月,陇西边景昭写《三友百禽图》与长安官舍。”后钤“湘府殿赐”、“怡情动植”、“边氏文近”三印,又一印不可辨。癸巳为公元 1413年。曾经《石渠宝笈初编》著录。

 名称: 明 边景昭 双鹤图  简介: 【简介】立轴,绢本,设色,纵180厘米,横118厘米。北京故宫博物院藏。
 说明:此图中溪水坡岸两只白鹤,一只垂首下喙觅食,另一只转项回首,整理翎羽,情态各异,悠然自得。三棵老竹劲挺耸立于仙鹤间,小竹丛生,环境清幽净洁,更加衬托出仙鹤轩昂高洁的气质。构图疏朗,用笔细腻而不板滞,色泽浓艳而不流于柔媚;用白粉细笔勾画仙鹤羽毛,颇得质感。以细毫写脖颈及尾羽绒毛,极工整细致,毫微毕见。老竹用中锋钩勒填色;远处浅滩以淡墨晕染,隐约可见。笔法朴拙,风格浑厚,近似南宋院体画法,是边景昭的传世代表作品。

 名称: 明 边景昭、王绂 竹鹤双清图轴  简介: 【简介】绢本,墨笔,纵109cm,横44.8cm。北京故宫博物院藏。
 说明:

边景昭(公元14世纪末-15世纪初),字文进,福建沙县人,永乐(1403-1424年)、宣德(1426-1435年)时任武英殿待诏,擅长画花鸟,以工笔重彩见长。

王绂(1362-1416年),字孟端,号友石、九龙山人等,江苏吴锡人。永乐初,以善书供事文渊阁,官中书舍人。擅画山水,尤长于墨竹。

此图为边、王二人合作,边画鹤,王画竹。本幅自识:“陇西边景昭同孟端王中书写竹鹤双清图。”在明代宫廷画中,花鸟画的创作显得较为活泼自由,许多画家在继承宋“院体”工整富丽之风格的同时,恰当地吸收了文人画的因素。画中边景昭所画仙鹤着色淡雅,笔墨简放,尤其是鹤的造型姿态矫健,气度娴雅,轩昂高洁,与王绂清润秀挺的墨竹格调统一。作品给人以清新出尘之感,是职业画家与文人画家配合默契的成功之作。


 名称: 明 边景昭 花竹聚禽图  简介: 【简介】绢本设色,纵137.7厘米、横65.5厘米。上海博物馆。
 说明:此图亦名《春禽花木图》。写野外山林一隅,李花、杏花绽放,岩石间竹叶丛生,嫩笋破土而出;口鸟和喜鹊栖止在树枝和坡石间,或回首理羽、或低头觅事,禽鸟情态生动,色彩妍丽明洁,表现出一派生机勃勃的春景。其画法继承了北宋院体风格,禽鸟勾勒精细,笔致柔和;用简放粗重的笔墨勾染岩石,吸收了马远刚健的笔意。此图工写结合,刚柔相间,在花鸟画技法上有所创新。

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